Hollywood Babylon, Kenneth Angerin vuoden 1959 kirja elokuvateollisuuden kehitysvuosista on niin mehukas, että on helppo unohtaa, että suurin osa sen tarinoista on parhaimmillaankin puoliksi totta. Pitkän muotoinen tabloidi Anger kuvaa Tinseltownin ensimmäisten tähtien (mukaan lukien Rudolph Valentino, Roscoe Arbuckle ja Clara Bow) skandaaleja vallitsevan irstailun ja korkean glamourin latauksessa vallitsevan kaupungin taustalla.
Sitä vastoin Hollywood Babylon käsittelee enimmäkseen aikakauden yöelämää, varhaisten elokuvatähtien työpäivät olivat myös melko villit. Meidän tarkoituksiinmme kaikki on valmistautumista. Siksi pieni historian oppitunti tänään, erityisesti siitä, kuinka voisi valmistautua aikakauden liikkuvaan kuvaan.
Varhaiset elokuvat kuvattiin ortokromaattiselle filmille, joka ei ollut herkkä kelta-punaisille aallonpituuksille (joten värit spektrin päässä muuttuivat melkein mustiksi). Siniset ja violetit sävyt puolestaan ilmaantuivat vaaleina ja valkoisina. Tämän valitettavat efektit ruudulla olivat lukemattomia – punaisen ihon omaavat näyttelijät näyttivät likaisilta, ja siniset silmät muuttuivat tyhjiksi ja pelottaviksi. Jälkimmäinen sudenkuoppa melkein teki tyhjäksi mahdollisen Oscar-voittajan Norma Shearerin tavoitteet, kun D.W. Griffith, Kansakunnan synty ohjaaja, että hänen silmänsä olivat aivan liian siniset menestyäkseen elokuvissa.
Vaikuttavan (ja toivottavasti luonnollisen) lookin luomiseksi tällaisissa olosuhteissa 1910- ja 20-luvuilla useimpien näyttelijöiden tehtäväksi annettiin oman meikkinsä (Yleinen lehdistökuva-asetelma oli hyvin Top Shelf -tyyppinen ja siinä oli tähti). hänen turhamaisuudestaan.), ja studiot jakavat oppaita värien oikeasta käytöstä. Sinisävyinen rasvamaali levitettiin meikkivoiteena ja muotoilusävynä, huulet maalattiin keltaiseksi. Tosielämässä näyttelijöiden on täytynyt näyttää todella oudolta saapuessaan studioon. Varhainen rasvamaalaus oli tekstuurisesti ongelmallista. Koska sitä levitettiin raskaalla kädellä, pintakerros halkeili usein, kun näyttelijän ilme muuttui (ei hienoa medialle, joka nojautui niin voimakkaasti liian dramaattiseen, hiljaiseen ilmaisuun). Se voi myös olla vaarallista – kuten tapahtui Dolores Costellon (Drew Barrymoren isänpuoleinen isoäiti) tapauksessa, jonka iho ja ura vahingoittuivat korjauskelvottomaksi varhaisen elokuvameikin takia. Vuonna 1914 Max Factor, peruukki- ja kosmetiikkaliikkeen omistaja Los Angelesissa, kehitti ratkaisun Flexible Greasepaintin muodossa. Sen keksimisen jälkeen hänestä tuli Hollywoodin halutuin meikkitaiteilija ja alan johtava kosmeettisen kehityksen hahmo.
Factorin henkilökohtainen lähestymistapa meikkitaiteellisuuteen vahvisti muutamia erityisiä, studion tukemia ilmeitä. Clara Bowille hän piirsi tämän teräväkärkisen amorin jousen; Joan Crawfordin tunnusomainen tahriintunut huuli (joka ulottui paljon hänen luonnollisen linjansa ulkopuolelle) lievitti näyttelijän ohuthuulista epävarmuutta ja oli kaikki Factorin ansiota. Alan standardit vaativat myös näyttelijöiden silmien näyttävän syvälle asettuneilta ja tunnelmallisilta varjostamalla niitä ripsien rajasta pisteeseen asti, ja kulmakarvat piirrettiin suoriksi, rohkeiksi ja hyvin, hyvin pitkiksi (ajattele Louise Brooksia).
Kun ortokromaattinen kalvo väistyi pankromaattisella kalvolla 1920-luvulla, kiiltävät hiukset ja silmäluomet vangisivat kuvauksissa käytettyjen hehkulamppujen hehkun. Factor pysyi tahdissa ja kehitti erityisiä valoa taittavia hiusvärejä, jotka sopivat tähän tekniseen muutokseen – jopa ripotteli kultapölyä Marlene Dietrichin peruukkiin pyydettäessä. Hän ei kuitenkaan voinut levätä laakereillaan pitkään – Technicolor oli horisontissa, ja sen mukana tuli uusia kosmeettisia haasteita.
Viimeinen huomautus: 30-luvun alussa, edelleen pankromaattista high shine -aaltoa ajaessaan, Factor loi kuuluisille asiakkailleen sileän huulilakan. Kaava tullaan myymään kaupallisesti nimellä X-Rated, maailman ensimmäinen huulikiilto. Jotain, jota luulen, että me kaikki pidämme edelleen tavallaan.
-Lauren Maas
Kuva Gettyn kautta.